「點」「線」「面」的構圖，它們該怎麼用呢？
我們就來把之前所提的構圖知識全給它忘掉，只需要記住一張好的作品是要運用到多種的構圖手法來處理，所有的構圖都是為了畫面的視覺中心服務的，是為了引導讀者的視線去安排所靈活運用的，跟電影《倚天屠龍記》里張三豐教張無忌太極拳所說的：
「只在其意，不重其形」
是同一個道理。
我們在創作的時候也該如此，把所學的知識由「記得」轉化為如餓了吃飯渴了喝水一般的「本能」，就能不受「招式」的條條框框所限制，只需要記得怎麼處理畫面對於目前的創作是最佳的，從而就能應對自若，自在極意了。
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能看出裡面都進行了什麼構圖的處理嗎？
首先第一張。
打上九宮格之後我們清楚能看到主體被放在了三分點上；
而且水平線的構圖方式給畫面帶來了寧靜，平穩的感覺；
對綠線的面具碎片的重復出現進行了近大遠小的排列，
聚集性的煙霧和放射性的面具碎片，還有主體身後向其伸展的《飢荒》同款鬼手，都為突顯主體和引導觀眾閱讀起到了關鍵的作用，而且貼合地給主題添加了一種陰森森的感覺，使之更具故事性。
接下來我們看第二張，首先還是同款九宮格標出了主體。
這張也是運用了同一元素重復出現排列來拉開空間感。
煙霧的軌跡和鳥兒飛行的方向與視線也是起到了引導性的作用。
這一切都像是很自然就構成了，我們在創作的時候只要時刻記得：
和諧，一切都是為了和諧。
和諧地去運用知識，合理地去運用知識，根據創作需要去運用知識，就如一開始說的那樣「本能」地去運用知識，沒有最好的構圖，只有最好的運用方法。
作筆記是好習慣，給你新想法