如果說日本的ACG產業，給中國年輕一代帶來最深厚的影響，那應該就是花樣繁多的電子游戲和宅文化了。
隨著廣大玩家對宅文化高度重視，很多年輕一代已經不滿足於「連載」，而是會藉助網際網路平台時刻關注動向，這就有大量的二次元畫手搭上了這班「快車」，從而走上財務自由的道路，更有一些畫師會實現「功成名就」。
一、獨立畫師和游戲公司——那些不可不說的交易
比如這些年大家見怪不怪的游戲產業，很多就會邀請知名畫師來為自己進行美術設計。
尤其是二次元領域
早些年在知名的日本游戲《擴散性百萬亞瑟王》，就是最早嘗到甜頭的游戲之一，他們就邀請過多個知名畫師設計角色立繪：
該游戲的一大賣點，就是各位畫師所創作的優秀立繪卡面：
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在日本手遊「借力打力」出名的同時，國內的游戲產業也不遑多讓，很快開始了和獨立畫師的合作關系，比如在二次元中的《少女前線》，其中的立繪就是與大量知名畫師約稿的結果：
（摘自萌娘百科）
在這其中廣為人知的多元菌，他本人就堪稱畫師界的勤奮代表，尤其是在《少女前線》中付出了很多美術設計，包括春田太太的立繪：
AK-15和RPK-16的立繪：
也曾經設計過《少女前線》游戲界面登錄圖：
以及音樂會「人形與彼岸花」宣傳海報：
在《明日方舟》中新出的角色嵯峨，也是由他所完成的：
其實這一點也是當下很多游戲的方式，在約稿的過程中，游戲廠商找到一個有玩家格外關注的畫手參與，並在一定程度上進行宣傳，也容易引起二次元玩家間贏得「群眾基礎」，而另一方面，畫師能夠獲得比接私單更穩定的名利，可謂是雙贏，這也就是所謂的「畫師偶像化紅利」。
二、「別人家的孩子」——往往沒那麼好當
或許很多同學可能會開動腦筋了，既然這些畫師都能獲得成功，那麼可否通過畫熱門同人圖，完成這一轉型呢？
恐怕並不容易
如果你僅僅只是把畫畫停留在做副業上，或者僅僅只是賺幾個零花上，那其實倒不是難事，這里我們打開相關的約稿網站，在裡面可以說是非常多的：
甚至是個人約稿也有很多：
但這些對於想要獨立生存下去的我們來說，只能是杯水車薪，如果想要賺得更多的話，就得要看得更遠了，畢竟各路游戲商都在尋求優秀畫師，在某種程度上來說，也帶來了另一場「變革」。
比如這兩年大火的《明日方舟》，因為其優秀的人物立繪和美術效果，也直接掀起了一波創作的狂潮。
還有今年的《白夜極光》，更是讓業內迎來了一次「水漲船高」。
這也讓當下的畫師約稿市場，對於設計本身有了更高的要求，甚至是要能夠與當下的美術「肩並肩」的地步：
看看這些約稿，是不是讓你有種「別人家的孩子」的既視感了呢？
這里我們以《明日方舟》中的人設為例，比如重裝塞雷婭，職業的定位是坦克：
具體到設計上也完美繼承了這一點，如果我們分析一下這個人物設計，就能發現，整體有著大量的正方形構造內切割：
加上人物不帶笑容的臉龐，寬大的服飾，你很難不把她和「重裝戰士」聯想到一起去，還有自帶「熊孩子」氣場的伊芙利特。
相比較塞雷婭，伊芙利特明顯就更多地採用了偏「尖」和「長」的形狀構造：
這樣的設計，就和小時候自己身邊的那些「小霸王」很像，尖銳，喜歡挑事兒，但是也挺脆弱的。。。
這些還只是表面的一些設計點，具體到更深層次的方面就更多了，對於很多萌新畫手來說，很可能根本是照顧不過來的…
三、玩家群體——越來越不好伺候
「內卷化」的加劇，不只是針對游戲公司之間，同一時期玩家群體之間的口味，也逐漸變得刁鑽了起來，一旦畫師因為「摸魚」或者「失誤」，沒有畫出廣大玩家群體所需要的風格，就很容易點燃玩家的怒火。
比如前面說過的《少女前線》中的畫師かれい，雖然畫師平日裡的風格非常不錯，在日本也有很高的人氣：
但於18年完成的XM8的人物立繪，給人的感覺卻更多的是「水土不服」：
微博平台也是爭吵不斷，對於「好看」和「難看」的辯論雙方，也可謂是劍拔弩張：
再加上當時游戲製作公司應對不當，也在一定程度帶來了負資產，就連前面我們說過的，一向以美術而知名的《明日方舟》，在美術上的「水土不服」也不能倖免，最典型的應該就是其中的術士夜魔：
早在19年夜魔的設計推出的時候，就引發了廣大玩家的吐槽：
並且在一時間引發了廣大的吐槽，所以各位同學在考慮從事繪畫專業的時候，也要打牢基礎，同時考慮到自己的畫風是否合乎當下的美術喜好，否則可能也是空有一番技巧哦！
作筆記是好習慣，給你新想法