於是就連很多本來只能被定義為借鑒、致敬，甚至是惡搞和玩梗的情況，也開始有人將其指責為抄襲。

因此面對一些十分牽強的抄襲指責時，就有人會稱對方為”抄襲警察”。

2.作畫警察

在漫評Up主最風生水起的時期，要說他們最喜歡的動畫素材是什麼，那毫無疑問就是作畫崩壞。畢竟劇情邏輯還需要看遍全劇，甚至是讀過原作後才能慢慢梳理，而作畫崩壞卻是任誰都能一眼看出來的東西，除了製作組故意玩梗，看到作畫崩壞只要隨手一截就是一段上好的談資。

幸運的是，在國內漫評Up主數量逐步增長的同時，日本每季度的動畫數量也在同步增長，在動畫人才數量有限的情況下，製作質量自然是每況愈下，提供給Up主們的作畫崩壞素材才總算勉強維持住了”供需關系”。

這算”作畫崩壞”嗎？

但作畫崩壞這種不是瞎子都能看出來的問題，能不能搶到第一手話題，大體也就取決於蹲跟新的毅力和做視頻的速度，頂多再加個動畫是否冷門的因素，到最後肯定要抓出一些常人沒注意到的點來才能製造獨一無二的話題。

於是漫評Up主們就開始向列文虎克的方向進化，從任誰都能看出來的作畫崩壞，逐漸轉移到細節不足的遠景上，將其放大後呈現到看熱鬧的觀眾面前，然後稱之為”作畫崩壞”。

到了後來，就連放大遠景也開始供不應求了，於是又開始有人對動畫里靜止幀較多的打鬥橋段出手，將其稱為”PPT動畫”。另一方面，在有限的經費里，那些特別能動的動畫又頻繁使用質量較差的3DCG，結果3DCG又慢慢變成了名為”窮”的原罪。

在這些熱鬧的耳濡目染下，部分觀眾就開始在遠景作畫、靜止幀、以及3DCG的問題上走火入魔，將不夠細致的遠景、角色基本不動的文戲、還有一切3DCG畫面視為製作不精良的體現。

然後二次元的”警察局”里又多了一個新部門，專門接納作畫警察。

3.畫面警察，幀數警察

畫面警察和幀數警察，其實跟作畫警察也有很大程度上的重合，只不過這兩種警察還會經常出沒於游戲領域。

在4G網絡普及之後，手機游戲逐漸成為了人們重要的娛樂手段，並且隨著《崩壞》系列、《少女前線》、《碧藍航線》、以及《明日方舟》等等國產二次元手遊的陸續崛起，ACG狹義上的G（Galgames）也逐漸變成了廣義上的G（Games）。

但暴雪娛樂用血的教訓告訴我們，即使時間來到2018年，新一代的手機硬體也不足以讓手機游戲的游戲性和傳統游戲相提並論，更遑論主流手遊基於營收模式的問題，所處的鄙視鏈位置甚至還在網路遊戲之下。

這些玩家之間長久以來的爭論就不作詳細展開，但受限於硬體設施，手遊游戲性相對低下已經算是有目共睹的事實，所以畫面效果和幀數就成了手遊質量剩下為數不多的衡量標准。

而另一方面，以往由於長期處於游戲機禁令之下，國內除了停產已久的PSP系列曾經憑借得天獨厚的性價比和綜合功能風靡一時外，基本沒有形成任何主機和掌機游戲文化，而PSP系列的性價比還是建立在盜版水貨以及完美破解的基礎上。

直到近年，主機游戲文化才逐漸開始在國內擴散，並且其中還有很大的份額是建立在PC版之上，《怪物獵人：世界》就是最典型的一個例子。

於是當下一作的《怪物獵人：崛起》轉移到Nintendo Switch上時，部分在《怪物獵人：世界》時期入坑的玩家就產生了這樣的疑問：為什麼畫面這麼差？

到這里為止，基於國內游戲文化的發展，有玩家提出這樣的疑問其實還算情理之中。但這部分玩家裡又有一小撮直接開始大肆批評新作的畫面質量，痛批新作”畫面差、幀數低”，卻全然不知固定設備和可攜式設備之間的性能差異。

於是這一類玩家又被稱為”畫面警察”和”幀數警察”。

看到這里相信你已經明白，二次元文化里的”警察”一詞，除了朋友之間玩梗或自嘲外，都帶有明顯的貶義性質，用於代指那些不分青紅皂白不顧事實就進行指責的激進愛好者。比如對著PlayStation4談人機互動，對著Nintendo Switch談畫面質量，就是最典型的”警察”行為。

所以”出警！”一詞在與陌生人交流時切記要慎用，因為將對方稱為”××警察”，實際上就是在指責對方言論並不合理。

只不過如今”警察”一詞也已經有了濫用的趨勢，部分人反過來到處扣”警察”的帽子，或許下一步這些人就要被稱為”憲兵”了。

文：lock